自小生于苏州的“明四家”对苏绣天生就有感情，当时他们不但品评苏绣，而且参与画稿、创作，将苏绣与书画完美结合呈现出相得益彰的美。而今，一位镇湖绣娘也致力于此，收集“明四家”的画作资源，并逐一将这些画作用刺绣技艺完美呈现。昨天，记者了解到，在用刺绣艺术“复原”20多幅“明四家”的扇面画后，镇湖绣娘黄林珍又着手将唐寅《仕女图》从画纸“转移”到绣布上。经过9个月的创作，刺绣《仕女图》即将封针。

这两天在园区博览中心内的一个工艺美术展览中，黄林珍也展出了她的多幅作品，其中两幅作品吸引了记者的眼球，那就是用刺绣技艺呈现出来的两幅扇面画作。两幅刺绣作品不仅1比1复原，呈现出来的画面几乎与原作一样，也同样表达出原作的意境，精美绝伦让人惊叹。黄林珍告诉记者，她7岁开始跟母亲学习刺绣，从小学到高中的求学阶段，也利用课余时间和假期从事刺绣工作，之后参加过各类美术和艺术方面的培训和学习，《贵妇人》《睡莲》等代表作品先后被国内外艺术馆收藏，并多次获得各类艺术博览会的金奖。

“自己在绣制作品时深有体会，作为一名绣娘很难在绣品方面进行原创，一般都是对绘画作品、摄影作品等进行艺术再加工。在这样的前提下，就存在选稿的难题。”黄林珍说，2011年，她的吴苏刺绣文化艺术有限公司与吴门画苑“联姻”，这就解决了创作题材的一个难题。在对吴门画派的充分熟悉和了解后，在众多画家朋友的建议下，她有了一个大胆的设想——收集沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代画家的画作资源，然后用刺绣这一传统的艺术形式“重现”。

之后，黄林珍就开始收集“明四家”画作资源。两年多时间，黄林珍通过朋友从世界各地博物馆、个人收藏家手中收集到五六十幅“明四家”画作的高保真图片。在收集创作素材的同时，黄林珍开始着手刺绣。她用了一年多时间，“复原”了20多幅扇面，其中唐寅和仇英的扇面画居多。随后，她又开始创作“明四家”的手卷和长卷。

在中国绘画史上，“明四家”承前启后，继往开来，在中国画坛上占有极为重要的地位，对后世也产生了极大的影响，也成为苏州历史的骄傲。黄林珍说，用刺绣这一传统艺术技艺重新复原“明四家”的画作，有着非凡的意义。她说，在自己的艺术生涯中，将致力于从世界各地收集“明四家”画作资源，并用自己的刺绣技艺来逐一复制到绣布上，呈现出一个相得益彰的美。