B、画中国画是否需要速写？ 

　　主持人：新中国成立后成长起来的一批艺术家都很重视速写，但现在的年轻艺术家，有一些对速写是不当一回事的。你们两位认为呢？ 

　　孙戈：速写应该属于素描的一种，在我的艺术道路中，速写起到一个贯穿始终的作用。现在的学生考美院，考的就是素描、速写、色彩，也就是说，一个 想画画的人，从踏入美院的第一天起就要开始画速写了。即使成为大师，像安德尔等大画家，他们也一直都在画速写。所以速写是不论多小的画家，或是多大的画 家，都不敢瞧不起的画种。 

　　而且速写是一个人的功力和才气最直接的体现。我们这一代人画画，最大的特点就是画速写。史国良就曾经说过，他画过多少速写那是要靠秤的，不是画 几张、画几本，而是疯狂地画速写。我们这一代人都有疯狂画速写的时代，岭南如杨之光、林墉这些大师，他们的速写也没多少个人能比得过的。 

　　李琰：其实早在十年前，就已经有人讨论过画国画要不要画速写的问题。我个人觉得，速写之于中国画，是可画可不画，但我主张画。 

　　首先，从技艺上讲，速写可以强化记忆，因为人的记忆有长期和短暂两种。有一个例子刚好说明这个问题，有一次黎雄才和陆俨少约好了在长江某处见 面，陆俨少看到黎雄才在画速写，他不以为然，因为在陆俨少看来，中国画自古都是“观”。但等到他回来开始创作了，突然有点后悔了，因为他发现光靠记忆不行 了。所以看陆俨少的艺术道路我们会发现，他早期的速写非常少，几乎没有画过，到了后期才开始随身带速写本了。 

　　又比如新中国成立后，当时国家组织过一次反映人民兴修水利、防洪抢险的艺术采风活动，当时面对这些劳动场面，黎雄才先生萌发了巨大的创作激情， 他在一个多月内，骑着自行车奔走在防洪大堤上，每天忘我地画速写和在长卷里画构图，创作出来的《武汉防汛图》就是黎雄才先生最具代表性的作品之一。 

　　孙戈：但现在很多人对速写的确不是特别重视了，也就我们这一代人在疯狂画速写，以前的人不会，以后的人也估计不会这么画。我想现在的学生，一天 画几十张速写那真是要了他们的命。以我自己为例，我从学画的那天起就开始在画速写，画得好不好我们先不说，功夫就靠这么一天天积累起来的。就连史国良都 说，一天不画手都生了，像他在速写上花了这么多工夫的人，都说一天不画手生了。