李琰：您对这些速写的感情，其实跟它们的艺术价值无关，它们更多的是像一张张黑白照片，记录着您年轻时的状态。就跟我出版文集一样，我也会想到附上一张我小时候的照片。 

　　孙戈：现在速写不受重视，跟现在工具发达也有关系。以前我们到藏区采风，没有相机，只能画速写，然后还要标写出衣纹，这里用红色，那里用紫色。 速写这种搜集资料的功能，现在基本上被相机取代了。我现在随身都带着一个小相机，看到什么有感觉的，咔嚓一声就记录下来了。虽然它们记录的功能不一样，但 我现在并不排斥照相机，因为绘画的人用照相机跟不会绘画的人用照相机是不一样的。 

　　主持人：雕塑家许鸿飞先生的速写最近也受到了一些藏家的追捧。以前我跟关山月先生去写生，他也随身带着一本速写本，随时画。 

　　李琰：但许鸿飞先生的那种速写画的是西方的线条，不是中国画的线条。像马蒂斯、毕加索的线条，就跟中国画的很不一样。中国画的线条讲究的是不外现，线条训练是十八描。 

　　所以我一直认为速写是一个独立的艺术门类，收藏应该多关注速写。什么艺术品值得收藏？除了现在大家都关注的艺术价值之外，就是首选有文献价值的。 

　　兵马俑的雕塑好吗？远远没有汉代的生动，但兵马俑不是汉代雕塑能够替代的，因为它告诉了我们秦始皇部队的建制，还有当时的社会经济状况。从这个意义上讲，我认为速写具有其他艺术品不可代替的文献价值。 

　　主持人：中国画也是很讲究线条的啊。 

　　李琰：中国画的线条带着很大的信息量，画速写很好的老一代艺术家，从画连环画要转到画国画转不了，就因为线条的转换。如果转得了的话就会很成功。有些连环画画家画的中国画，怎么看都不像中国画。速写作为一种舶来品，与中国画的线条有着本质的区别。 

　　另外，从艺术作品的传承、研究上来说，速写是对画家个体研究的一种很必要的材料，因为速写体现的是画家的足迹、活动，对研究画家的艺术轨迹有着 非常重要的作用。比如我有张彦游欧洲的那本速写本，从上面我可以看出张彦去了欧洲哪些地方，他对欧洲建筑的理解是怎么样的，这对研究张彦的艺术是很重要 的。