好的文玩要集精彩于一点。一件文玩不要做到面面俱到，要有重点，能将藏家的眼球吸引到作品最精彩的部分就是成功的。精彩应该体现在塑造人物神态,重点在脸部和手，而动物或植物又要强调张力和韧度，所谓一举手一投足必须有戏，就是这个道理。

好的文玩要赋予作品寓意。通俗讲就是巧思，巧思就要增加文玩作品的内涵。随着生活水平的提高，精神层面的追求会越来越高，人们渴望幸福、长寿、富足、平安，而这些都会反映到作品的设计中，文玩通过一些吉祥物体的巧妙组合，创造栩栩如生的文玩作品。如用葫芦、蝙蝠组合成平安是福，魁星与鳌鱼的组合设计成独占鳌头，公鸡、鸡冠花可以设计成官上加官。这些带有寓意的文玩给藏家带来极大的精神享受，同时也是藏家喜欢收藏的精神动力。

好的文玩作品要少匠气，多文人气。匠气是工匠作品的特点。因为文化底蕴加上积累与见识的不足，这些文玩作品往往会不自觉地留有匠气，从而很大程度上影响作品档次。文人气是无数文人创作作品的特征，由于他们的共同参与，玉、牙、竹器都留下一些不朽的作品。嘉定的三朱是其中的代表人物，他们经常把玩、观赏，在雕刻中相互借鉴，标新立异，将牙雕文玩推向高潮。乾隆皇帝更是对文玩情有独钟，甚至自己参与设计，在养心殿、储秀宫、重华宫、长春宫等歇息之处，各类精巧秀气的文玩随处可见，体现了乾隆的匠心和他对文玩的痴迷。他们不追求繁复花俏，有时寥寥数笔，有时依形而作，有时原生态组合。所谓不俗气，百看不厌，是这些作品的特点。

拟古不复古，形成强烈的时代特色。前人是学习的楷模，历史是一座丰碑，古人给我们留下了极大的精神财富，他们制作的处理手法独到新颖、品种繁多。无论是玉、竹、木、牙、角器都达到了前所未有的高度，主要有笔筒、笔架、砚台、扳指、镇纸、墨盒、墨床、鼻烟壶、水盂、画轴等，这些文玩多以人文故事、吉祥图案、图腾崇拜作为创作的内容，潜移默化地教育后代，不论技术及创新方面都有前所未有的发展。古人创造了一座座不可逾越的高山，我们可以爬一爬，从中可以知道高山的险峻，河流的湍急，学习古人是必须的，从中我们可以辨别优劣，走进去要走出来，创造出具有时代特色的文玩作品。

总之， 要设计出好的文玩作品，必须不断地探索实践，市场和玩家的意见、古代的艺术精髓是最好的老师，他们提供了一些非常有用的、中肯的方法、意见和建议，使你始终不会迷茫并不断进步。我的文玩设计基本走市场路线并遵循上述的原则，不断有新作品问世并受到藏家追捧，取得了比较好的艺术效果。